开罗的紫玫瑰中的假定性-经典电影介绍

人气 2810   2013-3-16 10:47

逼真性固然是电影艺术的重要特性,但是从某种意义上说,假定性才是使艺术之为艺术的决定因素。最简单的道理是,影像永远不可能完全等同于其现实对应物。我们在银幕上看到的一切,无一例外都有人工参与的痕迹,或者说,电影创作的方方面面,无不具有假定性。

《开罗的紫玫瑰》便是这样一部完美地体现了电影艺术假定性的影片。影片对电影世界虚构性的解构意图是显而易见的。正是借助于这一假定性结构,伍迪·艾伦以其惯常的诙谐幽默,表达了艺术世界与现实世界的无法通约性这一深刻思想,别出心裁地反思了电影逃避和远离现实生活的缺点,揭示了电影艺术之虚构的本性。在这一意义上,这部影片也堪称一种“元电影”。影片运用一系列嘘头展示了银幕与现实的不同:比如,片中生活在银幕这个充满假定性环境中的汤姆,一旦进人现实生活就显得无所适从:他和赛西莉亚在酒吧约会,付账使用的是假币;赛西莉亚跟随汤姆进人银幕,参加一个晚宴,酒杯里盛的并非香槟,而是汽水,这显然说明电影的道具具有假定性;再比如,两人没有付款,仓皇逃出酒吧,汤姆钻进一辆小汽车,双手握住方向盘——以为这样汽车就会前进;汤姆在和赛西莉亚接吻时问道:“为什么没有淡出?通常接吻时画面都会淡出,然后男女主人公是在一个僻静的场景做爱”,则无疑告诉观众,电影的场景具有强烈的假定性。

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