姜文在电影中的表现-经典电影说

人气 3377   2013-3-14 13:40

在20世纪80年代中,姜文由《末代皇后》中的溥仪,《芙蓉镇》中的秦书田,《红高粱》中的“我爷爷”余占鳌,《春桃》中的刘向高,《本命年》中的李慧泉,而塑造了一群性格有别、命运各异,却都是令人瞩目和印象深刻的银幕形象。

在具备了公认的成就并且进入90年代以后,姜文又从帝王到太监,从历史人物到街头市民,大跨度大反差地演绎了一系列的角色形象。在这个过程中,姜文似乎也完成了某种演艺和角色的调整。如果说姜文曾经以秦书田、刘向高,甚至是李莲英这样一些角色,表现了在曲折、苦难和压抑中,人物忍辱负重、坚忍不拔的人格力量或者是隐忍的内心,那么接着姜文似乎就开始有所放弃了。这里的契机,也许就是李莲英这个角色。《大太监李莲英》虽然竭力给李莲英以人性的观照和历史的开脱,但是这位终究在身心人格上大为扭曲的人物,毕竟在感觉上与姜文的造型文不对题、格格不入。尽管秦书田、刘向高等等,应该也都是某种性格意义上的硬汉,但是看来姜文将不再隐忍,“不为瓦全”。他的演艺风格就此开始更多地延续起“余占鳌”和“李慧泉”的脉络,不管处境与身份如何,人物性格的立足点都转移到自成评价系统并且强势展现、宁折不弯的形态。同时不管是成功,还是“宁为玉碎”地毁灭,人物也都将以一种直接表达的方式,竭力主宰自己的命运,或者是顽强表露自己的性情。就表演艺术而言,或许只有进人到以演员的本色性格自然融人角色造型的主体意识,以至演员获得相对的自由、自如和自信的时候,表演才进入到了一个上乘的境界。这种性格,即角色的选择之所以不乏明智的原因也正是在于,即使是性格的造型,那么“电影的”或者是“电视剧的”方式,总是偏爱更强烈、鲜明和有力一些的形态,因为它们的动作感和可视性强,也更容易产生戏剧效果。

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