经典电影分析-新世纪女性意识的多元呈现

人气 2989   2013-2-9 01:05

历史进入了一个新的世纪,而跨入了历史的新的门槛,并不就意味着“总把新桃换旧符”。历史具有其内在的延续性和惯性。进入21世纪,中国的政治、经济和文化的大环境和电影创作的小环境,并没有发生具有标志性的根本改变。倒是市场化、商业化似乎更加变本加厉地企图横扫一切。新世纪以来,曾为第五代乃至中国电影旗手的张艺谋、陈凯歌各自拍摄了在他们的创作史上具有重要转折意义的两部影片:张艺谋的《英雄》宣告了他本人乃至中国电影的真正“大片”时代的来临,同时也证明了他迎合主流意识形态和搏弈市场策略的巨大成功。而陈凯歌于新世纪推出的(和你在一起》则正式宣告了他的电影观念、电影形态以及电影制作策略的全面转型:和传统在一起,和主流意识在一起,和市场在一起。他甚至不惜以对一个其自演的知识精英的批判来正式宣告其“精英”创作路线的终结。张艺谋、陈凯歌尚且如此,作为边缘群体(相对男性导演)的女性导演,无疑地不仅受到来自主流和市场的双重制约,同时还自觉或不自觉地受到了父权意识的影响和“询唤”。在一定程度上继续延宕着90年代中后期女性意识退隐的现实。同时,却又似乎异军突起般的集中出现了一批女性导演创作的以女性为主人公的表现女性生活的作品。例如:《假装没感觉》(彭小莲)、《世界上最疼我的那个人去了》(马晓颖)、《晦,弗兰克》(黄蜀芹)、《贻拳道》(麦丽丝)、(芬妮的微笑》(胡玫)、《我和爸爸》(徐静蕾)、《恋爱中的宝贝》(李少红)、《美丽上海》(彭小莲)、《一个陌生女人的来信》(徐静蕾)等等。它们其中有的是导演的处女作(如马晓颖、徐静蕾),有的是和男导演长期合作后独立执导的第一部影片〔如麦丽丝),有的是从事电视剧创作相当时间后的一次“回马枪”(如胡玫、李少红),也有的是留洋深造回国后的厚积薄发之作(如彭小莲),等等。对这些尚处于现在进行时的导演及其作品,作出任何定论都为时尚早,但笔者还是在进行跟踪考察的基础上,尝试作一些分析批评,以其能对新世纪中国女性导演的创作有所帮助。

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