经典电影分析-张暖忻众多电影角色的转变

人气 3026   2013-2-9 01:04

笔者所指的普通性,不仅是指这些中国最优秀的女导演,在90年代特别是1993年以后均不约而同地在市场和主流意识形态的双重召引和挤压下,尝试了转型拍摄商业片和主旋律影片,这是大环境及其生存所趋,这个背景无论是男导演、女导演基本上是相同的,只是女导演的生存危机感显得更为紧迫而已。张暖忻的普遍性更在于它预示了女性写作及其在80年代“小荷才露尖尖角”的女性意识,到了1993年以后所必然会遭遇的一个集体退场和消隐的过程。张暖忻承认自己从《沙鸥》、《青春祭》到《北京,你早》、《云南故事》,女性意识有一个渐隐的过程,特别是在《青春祭》中那种委婉感伤、较为纯粹的女性叙述女性视角到了《云南故事》中完全“男性化”一了。对此,张暖沂无奈地表示,“我想这可能是为了我的影片进入主流电影而作的让步吧”!“你要是不让步,你就无法进入男性化的大众传媒体系;你要想让大众接受,你就要主动采用男性的视角”。在这个痛苦的过程中,中国的女性导演和张暖忻一样,“很犹豫,并不很彻底,也有抗拒,相当多的不是很情愿的,所以片子做得很不到位”。黄蜀芹也曾感叹:“到了90年代,不管你是否认账,电影的商业化属性已经大摇大摆地、巨人般地立在你面前。真正的女性思维,常常不具备商业性,于是无形的压力会阵阵袭来……”张暖忻也好,黄蜀芹也好,胡玫等转而去拍电视剧的更多女导演也好,女性意识的渐次退隐,已然成了1993年以后中国女导演的宿命,也成了这一时段中国女性导演女性写作的走势图。它和中国现实生活中女性的地位和真实处境日趋险峻是一致的和同步的。张暖忻的第一部影片中的“沙鸥”和最后一部影片中的“小蜜”,就是这种妇女地位、现状及其女性意识演变的写照。而难能可贵的是,“春江水暖鸭先知”,张暖忻凭着女性的敏锐、智性和较为清醒的女性意识,首先意识到了这一点:“在改革开放中,我个人觉得,妇女是牺牲最多的人。因为这还是一个男权社会,越是资本积累,越是竞争的时候,越是男人权力占上风的时候,女人完全成了金钱的牺牲品……我在《南中国,1994》早就想表现今天中国妇女的真实处境……这种状态和沙鸥的时代相比,我认为是一种倒退。”而宁瀛2001年拍摄的《夏日暖洋洋》中的女性命运则不幸地证实了这种预示。

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