中国电影市场化的合法性依据

人气 3866   2013-1-2 13:43

在80年代中,促使中国电影发生变化的另一个重要原因,是电影艺术的独立性和本体意识在相对宽松的政治环境中得到了确认;而反过来,它们又对电影的生态产生了深刻的影响。

当“单纯艺术观点”成为可能的时候,从80年代起,相当数量的电影就已经放下了意识形态关注,它们与当时一场重要的关于电影语言的讨论形成互动,开始转向超越政治的人性关怀和相对“纯粹”的艺术表现。在这种创作态势下,《乡音》、《乡情》、《良家妇女》、《湘女潇潇》、《老井》等等影片相继问世。与此同时,“文革”之后的第一批电影新人开始登上影坛。耐人寻味的是,他们的视角大幅度地跨越了他们亲身经历的“文革”,并以更为纵深的历史向度,瞩目于文化寻根及其人文精神,以及致力于电影表现的美学意义。于是在由《黄土地》、《孩子王》、《猎场扎撤》、《红高粱》的开端和成功以后,这种“文化电影”遂由一种创作的热潮而汇聚成一个相当强势的类型,甚至一直有力地延续以至融人到了整个90年代的电影创作中。由于这些电影在一种新的时空中绵延了“反思”的余绪,并且提供了一种崭新的电影表现和电影观念,因此它们在中国电影的这一轮重新选择和重新组合中,脱颖而出,令人刮目相看。

然而,以这样强劲的势头所造就的电影分流和换位的态势,是否显示了某种终结性的趋势了呢?遗憾的是,它们没有。

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