经典电影的影片导演对于影片宏观节奏的安排

人气 4332   2012-12-28 13:55

紧接着后面有一场戏,是罗立平敲门,周良蕙不敢再开,两人隔着一扇门在诉说着,镜头是门里门外的交切。一对如此相爱、如此了解的情侣,被一扇世俗的“大门”阻挡着。影片由此把叙途节奏推到高潮。尾声,在满是黄叶的街道树前,周良蕙看到了一对经过斗争终于如愿以偿结合在一起的新人,似乎又给了她一种启示。她飞快地又来到两人建立感情的天桥上,一个大全景,他与她的剪影,对称地站在天桥的两端。桥下,迎面而来的火车冒着浓烟隆隆地向桥中穿行。影片在造型对比中,含蓄地透示着希望的节奏,这八十年代的时代列车在召唤着敢于冲破世俗藩篱的新人!

镜头不断展示周、罗两人爱情旋律的出现、受阻、再出现、再受阻。·导演在爱情与偏见之间,恰如其分地安排了各自相应的镜头转换密度(如两人在屋中看电视、互相对视、直至接吻,同时又安排了风言风语接踵而来的一连串镜头),使之强化影片节奏,令人感到爱情发展的合理性,又感到伏根极深的世俗观念在现实生活中再现的必然性。正是这些因素所形成的性格、心理冲突,推动着运动造型的发展。

不难看出,影片导演对于影片宏观节奏的安排是多么得体!情节的叙述节奏按着人物情绪脉搏的跳动,合理地做到波澜迭起、张弛得当,形成了一处处强烈的感情节奏,令人欲罢不能。

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