好看的电影-电影的核心就是追赶

人气 3081   2012-12-20 13:38

1903年英国又拍了一部追逐片《邮车被劫记》,获得成功。不到几个月,美国著名电影导演鲍特模仿《邮车被劫记》拍了《火车大劫案》,成为电影史上的名片,其特点也是追逐。这种追逐,在美国电影大师大卫·格里菲斯(1875一1948)的影片中得到更成功的运用。比如在影片《党同伐异》中,妻子拿着赦令奔赴刑场营救被判死刑的丈夫的情节,成为电影史上著名的蒙太奇段落的范例,被誉为格里菲斯的“最后一分钟营救”。于是,一个时期以来,影片的中间和结尾,往往都加上这样一个远距离追逐映了早期电影的某些特征,反映了人们对电影的一种直观的认识。现在看来,这种看法虽然幼稚,但不无道理。因为所谓“最后一分钟营钦”正是充分利用了电影的运动性、电影的时空转换自由等因素,形成了电影中一种很重要的戏剧性手段,为大型西部片、惊险片开辟了道路。现在有些影片也经常运用“最后一分钟营救”的模式。比如特务在铁轨上埋炸药,火车从远处开来。公安人员得到特务要破坏铁路的清报后急急赶赴现场,火车继续往前开,炸药引线越烧越短,情况相当危急,最后公安人员赶到,切断引线,火车安全通过。凡此种种,可以举出很多。你可以回想一下,在你看过的影片中有很多不正是运用了这种模式么?、日本的《追捕》、南斯拉夫的《开往克拉列沃的列车》、意大利的《卡桑德拉大桥》等等,其中不都贯串着格里非斯的“最后一分钟营救”么?因此,说“电影的核心就是追赶”,自然有它一定的道理,具有相对的真理性,但是,如果以此作为“电影是什么?”的定义,则显然是片面的,甚至可以说是荒谬的。

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