电影中清晰与模糊的辩证关系

人气 3013   2012-11-14 11:45

本来模糊思维来自生活,因为人在生活中并非每时每刻、每件事上都是那么有意识、有目的性的,人的表情也并非都与内心同步的,很多老人在和煦的阳光下静坐,外表的平静并不显示他内心的孤独。居里突然去世时,居里夫人的悲痛不是哭在脸上……模糊思维的中性化的感觉、形态、情思、表情以达到引起观众思维中的多义性、多层次的感受和联想,决不是糊里糊涂的,因为演员的模糊表演以及导演的手法都是有清晰的思想指导和约束的。有的导演和演员常说他自己也“说不清”为什么会这样处理?我想“模糊思维”之所以称为“模糊思维”,是要经过一定的过程,在进入形象思维阶段后,便会说得清这样处理的原因所在。如赵书信在咖啡馆中对德国专家汉斯摔了酒瓶子,还态度鲜明地表示错误在对方,当后来汉斯自己发觉是他计算上的错误而转变他的傲慢时,赵书信起初不理他,直到汉斯主动伸手感激他的认真与诚恳时,这时赵书信热情地跳起来拥抱汉斯了,这就说明模糊表演也不是糊里糊徐的表演,主要是演员要处理好清晰与模糊的辩证关系就会显示出人物的个性来。正如我们欣赏莫奈的《日出》,有那一片水色风光和船只倒影的模糊性与一个清晰的红太阳的统一,才有这幅闻名世界的印象派名作。模糊思维和形象思维相对地统一在一件艺术作品中,象是音乐上的主音和泛音的关系。关键在于巧妙地处理好两者的转化,使人物血肉丰满,又有余韵。

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