电影在声画对位手法的运用

人气 5744   2012-11-12 11:07

缺乏视听结合意识并只对故事情节感兴的观众,对这种影片表示失望和遗憾是可以理解的。但是,这部影片的独创性,又恰恰是在视听结合的艺术处理上。它以音响——听觉形象表现过去时态和人物的心态,以画面——视觉形象表现现在时态,不仅避免以“闪回”镜头回顾过去和描写心理活动而造成运动中断的局限,而且由于音画结合的创造性运用,更扩大了时空转换的可能性和电影概括生活的艺术潜力。如影片的开头,展现的是祁连山戈壁滩的全景,接着镜头转为富有象征意义的在风沙中抖动的一棵小草的特写。这时,影片通过音响,表现敌我双方展开的一场激烈的生死搏斗(画面仍为小草特写不变)。最后,女战士们的厮杀声由强转弱,音响渐渐隐去,镜头从小草跳到横尸遍野的惨景。这种声画交叉、对位、转换的叙述方式,同时诉诸人们的视觉和听觉,造成了被憾人心的悲剧性效果。这里的音响,是战争幸存者的回忆,横尸遍野的场景则是幸存者目睹的现实。又如影片中尼姑舍食给主人公(即战争幸存者、红军女战士“姐姐”)的一场戏,当尼姑劝姐姐出家时,伴随画面出现的音响,是木鱼的敲击声和都队集合的脚步声。这里的普响,表现了人物的心理法动,同时也具有出世和入世的象征意义。总之,影片在声画对位手法的运用上,是有其特色和新意的。

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