电影运动性的有关分析

人气 3855   2012-11-1 14:41

当然,我们也发现某些影片中的所谓“纪实性气不加任何选择,完全是自然主义地复制客观对象,毫无艺术魅力可言。例如银幕上出现的不堪入目的恐怖,凶杀,血淋琳的、丑恶的场面展览,简宜令观众无法忍受。这些影片的创作者不了解,影片的逼真性,决不是试图以生活本身来取代艺术,逼真性离不开假定性的制约,一切逼真的人、景、物,都是在假定的前提下显示真实性的。一部好的形片,应当是假定性和逼真性相互制约、和谐发展的结果。

电影作为处在运动中的、与时间空间相结合的造型艺术,运动性是基本的元素,离开了运动,也就无异于取消电影(第七章将专门论述,此从略)。

下面将围绕第一、二两点及主客观镜头略作分析。

距离远近形成不同景别:

报影机与被摄物体的远近距离,决定着被摄对象的大小。由近至远,分别为大特写、特写、半特写、半近景、近景、中景、全景、半远景、大远景等。

1、大特写—眼睛的特写,或把某个细郁特别放大,

2、特写—肩部以上,面部充满画面,或某景物充满画面,

3、半特写—胸以上的小半身或某个景物占了通面大部。

  关注度: 3855   Baidu: 24   360: 0   Google: 0   其他: 1

推荐您可能感兴趣:

返回顶部
四季世界的评价与打分 | 添加收藏 联系方式见首页
本站绝大部分内容是编辑编撰的原创性文章,有少量转载,如有涉及到虚假、侵权、违法等信息,请联系我们。
版权保护:本站原创内容(包括文字、图片、多媒体资讯等)的版权均属本站所有。© Inc. All Rights Reserved.